很多人會覺得 找錢很困難

這篇文章我會教各位如何順利找到錢

 

首先告訴大家一點 拜託不要去找地下錢莊借錢

很多時候我們會抱持僥倖的心態 覺得自己有能力償還

但是無法想像快速的利滾利

 

不到幾個月利息就比你借的本金還要大上好幾倍

 

以前可能只會在新聞上看到的恐怖情形

如果借了你才會知道原來這些事情是真的會發生

 

如果真的急需錢

我跟各位說

現在雖然經濟不景氣 只是很多人不知道如何找錢出來

以前不懂只知道找高利貸 其實現在很多借款利率 低到你無法想像

很多人是被債務拖垮但也有很多人透過債務整合減輕生活負擔

 

所以我要說的是,不管怎麼樣千萬別跟高利貸借錢

合法的跟銀行借錢才是王道

 

如果你不知道怎麼跟銀行借錢

我這邊文章就是要教你

 

怎麼找到最適合自己的借錢方式、方案~?

怎樣借錢可以省下時間 解您的燃眉之急!

 

台灣有很多貸款免費諮詢的網站

所以你也不需要一家一家銀行去問去跑

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哪個方案最適合自己?哪家銀行的什麼方案利息最低

通通不需要!

 

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建議是每一家都填寫,因為台灣很多這樣的諮詢機構所提供的方案都有所不同
比起比較銀行,比較整理出來的方案

這才是節省時間的最佳辦法

所以建議以下每一家都填寫哦!

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多比較不同專家給的意見,最後再選擇適合自己的那才會是最好的方案!!!

 

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這一家缺點就是沒有車貸
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html模版一場向每個人開放的“共享舞蹈”




慕羽

關鍵詞:“接觸即興”《這一天,那些事》

這個盛夏,被譽為亞洲“接觸即興”舞蹈教母的古名伸攜古舞團首次亮相北京77劇場,帶來瞭系列“接觸即興”工作坊和名為《這一天,那些事》的即興演出。讓我意外的是,這是一臺頗能讓普通觀眾親近的現代舞演出,由於預設元素和現場即興的巧妙編織,即便沒有太多現代舞觀舞經驗的觀眾也能自在地接受其中的“確定”和“不確定性”。

“接觸即興”是源自上世紀六七十年代美國舞蹈傢對現代舞的反思浪潮,是一種深受東亞傳統文化影響的後現代舞,通常是一種雙人舞,也可以多人共舞,近二十餘年已成為對身心互動有熱切期待的舞者或“非舞者”的一種“世界身體語言”。

這種語言的強大在於——它能打破慣性思維,或是潛移默化的身體記憶。這種語言的魅力是身臨其境,就像你來到一場接觸即興的“大趴”JAM,也被稱為“舞醬”,如若不參與其間,多半會感覺自己是那個“多餘的人”。因為“舞醬”不是一種表演,不需要參與者自我“表現”,所要做的隻是放下思考,卸下防備,跟隨直覺,順應當下,用接觸到的身體動勢或各種“微語言”,比如視線、微笑、聲音……去引導或回應,跟隨或給予彼此的身體。如同我們的人生,不僅需要自我覺知,還需要對周遭的人、人群、環境保持敏銳和關註;需要關愛自己,關愛他人,同樣也需要被關愛。而且人生往往是沒有臺本的,計劃也趕不上變化。上班族每天朝九晚五,仍然有許多事完全無法預設,說不定就有瞭一場“說走就走的旅行”。

再打一個比方,在這個“共享時代”,接觸即興的“舞醬”就好比“共享舞蹈”,當然彼此之間不是經濟關系,而是身體信任關系,以及與空間的和諧。在此過程中,彼此從陌生到熟悉,從熟悉到信任,從信任到認知,從認知到開發,以此來表達對人、群體、空間、音樂或某種觀念的認知,以及對身體運動和身體意識的不同理解。參與者通常一起合作,結果都會出乎自己的意料。參與者彼此投入的“專註力”越多,就越能相互吸引、相互促進。

他們舞動的空間是向每一個人開放的,就如同7月16日那晚在77劇場的“舞醬”,當一層層的座位席被撤離後,劇場已經不再是一個表演場所,它全然開放給每一位想來舞蹈的人。其中有教母級“接觸即興”舞者古名伸和古舞團的舞者,也有北京舞蹈學院的現代舞專傢曾煥興、國際知名的獨立舞者戴劍,還有很多參與創辦於2012年的“北京接觸即興”每周聚會的人,以及一些舞蹈愛好者,甚至完全沒有任何經驗的普通人。或許他們中就有奔波勞累的都市白領,有每天還要接送孩子的年輕父母。專業的、業餘的,年輕的、年長的,有經驗的、剛入門的……身體在這裡沒有等級。

如果將“即興”與“接觸即興”運用到表演上,那麼觀演關系就成為一種新的“情境”,就好比觀眾作為“看客”或“路人”,去旁觀瞭其他人的生活,這樣的事件也是天天上演。作為臺灣唯一以“即興”和“接觸即興”從事舞蹈表演的專業團隊,此次臺灣古舞團的四場演出中的最後一場,古名伸將十餘年前一些作品的部分錄音和“野餐會”橋段“預設”進瞭結構裡,更有意義的是,竟然巧妙地關照到瞭一些前來觀舞的普通觀眾。因為還有不中國信託信貸最高額度少觀眾不太習慣將自己的體驗代入,很在意編導在舞作中的表達,畢竟這是欣賞主題鮮明的“中國當代舞風式”作品不可或缺的態度。其實在現代舞的歷史上,以編導為中心的“編舞術”已經悄然走進博物館,編導與作品、編導與舞者、作品與觀者之間的關系早已是交互多向的瞭。

“用語言的不準確性來準確地說……懂瞭……真的嗎……其實……我想……”一組隻言片語在我們耳邊響起,這段十餘年前“語言不確定性”的畫外音恰好能引領此類觀眾,正如很多事情是語言說不明白的,你以為的“懂瞭”其實是因為自己主動的“投射”。身體語言更是具有這樣的特質,當然這取決於編導是否預設瞭明確的場景。野餐佈、音樂、零食……當身體語言被材料符號化時,編導的意圖和觀眾的投射很容易走到一起。

在一個小時左右的表演中,給人印象很深的是一對男女舞者互相較勁的場景,盡管演後談上男舞者許程崴強調自己“沒有角色的投射”,但兩人間近乎於技擊的動勢強度和動作速度,制造出瞭空間的緊張感,幸而古老師適時隔開瞭他們,整個場景竟然產生瞭某種“戲劇性”!很難想象,如果此時沒人介入,兩人會發展到怎樣無法收拾的地步中國信託信貸專員。這便是觀看表演無法回避的投射,觀眾被一些“劇情想象”套路化,而舞者其實隻是做出瞭他們“當下”最真實的身體反應。

做一點平日裡不常做的事情,或許能在別人身上重新認識自己,以及身邊那些“熟悉的陌生”。“野餐會”這段生活化的場景是“這一天”發生的“那些事”之一,隨著英文老歌一首首飄出,舞者們紛紛打開瞭琳瑯滿目的零食,大搖大擺地吃開來,讓“那些事”變得更為具體,偶爾的慢動作或照片式的瞬間捕捉,更是活躍瞭整幅畫面,感覺像是看一臺“舞蹈劇場”演出。古舞團的即興表演之所以能讓人產生“角色感”,一個重要的原因便在於舞者們太不相同瞭。眼前的這五個人像一個傢庭,或是生活中我們在街頭隨意一瞥就能見到的男女老少一般。場燈點亮後,當其他人都在觀望之際,舞團最年輕的舞者第一個出場,在兩位現場樂師身邊起舞,一開始就主動建構起瞭自己的動作與音樂及環境的關系。一位優雅有型的年長舞者拿到瞭“一朵花”,並將花送給瞭另一位男舞者,一段男子雙人舞令人頗感意外,又是如此自然。而古名伸老師的身上具有一種平衡、中和的力量,她也可以和其他人一樣輕松地玩耍,還熱情地分發零食給觀眾,或自在地獨舞,抑或平靜地與他人共舞,隨性、沉靜、平和。

雖然即興表演中的舞蹈不是編排出來的,但也需要一定的“規則”或“命題”,並不是完全隨意的。“接觸即興”的奇妙之處在於一種“在限制中求自由”。與傳統舞蹈不同的是,其核心並不是超越風格化技術限制後的自由,而是身心釋放後,一種真實呈現出生命狀態的“自在”。

《這一天,那些事》中,這些規則由預設的錄音、現場音樂、道具、舞者人數、舞蹈單雙群的構想、舞段長度等等組成,其實這些元素已經與作品結構息息相關瞭。當然,現場即興演奏的音樂,以及鋪設的燈光,或是偶然間出現的物品,某位觀眾的反應,舞者與舞者的現場關系,也都有可能被代入整體演出中,使得每一場表演都成為“唯一”,不可再現,有“確定”的“不確定性中國信託貸款查詢”。


一臺長篇幅即興演出的精彩程度其實往往和確定的“限制”相關。當然,哪一場表演更為“精彩”並不是即興演出的訴求,真實的“意外”比“精彩”更為重要。就像我按照計劃去看演出,卻在旁邊的“無用展廳”意外地邂逅瞭設計師馬克的“無用之土地”展覽,這是屬於我的“這一天,那些事”。在這個時時刻刻強調“有用”的時代,“即興”的表演也是“無用”的。其實它是沒有“經世”之用,但卻有著生命之用,與我們之所以為“人”的本真和本性有關。

供圖/古舞團攝影/陳若軒



(原標題:一場向每個人開放的“共享舞蹈”)



本文來源:北青網-北京青年報

責任編輯:王曉易_NE0011

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